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黄渤、孙红雷退出《极限挑战》,总导演严敏疑似离职;卫视综艺走向集体衰落
  
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作者:庞立杰

《极限挑战》于2019年3月15日逝世这是官方宣布《极限挑战》年第五季度后微博上的热门评论之一。

3月15日,《极限挑战》在其官方微博上宣布了新赛季的阵容。“极端黑帮”的黄波和孙洪磊之前正式退出,黄磊只录制了几个节目。新成员是岳彭云、雷佳音和迪丽热巴,这是第一次《极限挑战》介绍女居民主持人。

随后,黄博和孙洪磊分别在微博上对此事做出回应,称他们因工作原因不能参与第五季的录制。同时,据网上消息,《极限挑战》第四季导演亚敏也已经离职,不再参与与第五季相关的工作。从那以后,《极限挑战》“61”的组合成了过去式。目前,亚敏尚未对此做出公开回应。

《极限挑战》戏剧性的变化被预言了。在此之前,该项目已经暂停进行整改。在第四季度,还引入了一个智囊团参与该计划。结果,口碑急剧下降,收视率没有提高。我担心由于这个节目成员的变化,很难挽回收视率的下降和公众的赞扬。

然而,以《极限挑战》为核心的综艺矩阵是龙电视打破“新闻站”单一定位,将龙电视推向前线的主要内容。现在,该平台的集成N代正在下降。《金星秀》 《今夜百乐门》等新项目正相反,甚至永久暂停,平台投资额逐年下降。然而,龙电视的发展困境只是电视综艺节目的缩影。在用户习惯变化、人才流失和政策限制的环境下,电视综艺节目的发展道路越来越艰难。

的成员变化很大。导演涉嫌辞职

迪丽热巴和其他难以降低的收视率和口碑

《极限挑战》经历了四个发展季节。无论是整群男人中的“男人帮”,还是“极端三傻”和“极端三精”的结合,都深深扎根于观众的心中。他们之间的“爱与杀”相处模式是把观众留在身后的一个重要方面。然而,第五季直接砍掉了原节目主持人的一半,这对于节目积累的固定观众来说是难以接受的。

此外,官方宣布后,《极限挑战》的新入住客人立即陷入争议,焦点集中在迪丽热巴。首先,作为一名女性,迪丽热巴的加入打破了“男帮”原有的组合模式。此外,在新程序中,所有六男一女的配置与《奔跑吧》完全相同。

其次,迪丽热巴本身也有很大争议,特别是在上次金鹰节之后,迪丽热巴击败孙犁、刘涛和杨紫赢得金鹰女神,失去了路人的好感。网民甚至组织了一个小组进入豆瓣,获得1星,并将获奖作品《漂亮的李慧珍》从4.6拉至2.9。此后,备受瞩目的综艺节目《声临其境》在邀请迪丽热巴之后也遭遇了同样的命运。

除了成员的大变动,《极限挑战》的首席导演被怀疑离职,这再次降低了观众的心理预期。对于综艺节目来说,首席导演是整个节目的核心,负责控制全局。在积累了前几季的经验后,亚敏从节目情节设置到后期编辑,对观众的偏好有了更多的了解。因此,一旦亚敏离任,很可能涉及节目模式的改变,甚至偏离固定观众的口味,从而影响节目的受欢迎程度和声誉。

在此之前,亚敏曾在一次采访中说,“如果六个人不在这里,我认为没有必要继续下去。如果六个人换一个,我不会接受。”今天,亚敏被怀疑选择离开,并因“信守诺言”而受到赞扬。然而,在《极限挑战》年第五季度如此剧烈的变化背后,似乎有一个预警。当

《极限挑战》进入第三季时,由于客人之间相互算计和勾心斗角的阴谋,它被暂停甚至停播。在第四季,一个受过高等教育的智囊团被加入了这个节目。同时,节目中“这就是生活”的最初口号也改成了“这就是爱”。虽然它变得越来越

由此可见,《极限挑战》的口碑和收视率整体呈下降趋势。在引进迪丽热巴、岳彭云等新嘉宾后,势必会引起一定规模的观众流动。恐怕很难扭转节目受欢迎程度和公众赞誉的下降趋势。

Dragon TV陷入困境

独唱节目很少,综艺节目相反,投资促进下降

《极限挑战》诞生于2015年。虽然收视率和口碑都在下降,但龙电视仍然是龙电视能够与其他一线电视节目竞争的王牌节目,这显示了它对龙电视的重要性。

然而,东方卫视在发展之初并不重视综艺节目。2003年,上海卫视更名为东方卫视后,喊出了“新闻站”的口号。对于本地卫星电视来说,这种定位相对难以开发。

在中国,中央电视台的新闻权威不可动摇,地方卫星电视难以形成时效性、排他性和硬新闻优势。此外,建立一个国家甚至全球新闻网络需要在人力、物力和财力上进行大量投资。当时,仅东方卫视在新闻内容方面的年投资就达到2亿元。然而,高投资并不意味着高回报。新闻节目的吸引力相对较差。当龙电视每天播放17个新闻节目时,新闻播放的时长达到7小时,很容易做到收支平衡。

在这样的发展趋势下,东方卫视不得不改变其发展方向。前方有两条路,电视连续剧和综艺节目。

1。电视剧:电视收视率因内容而波动很大。此外,随着电视剧版权价格的快速上涨,电视台在一定程度上限制了它们对独唱节目的购买力。例如,2018年,根据Vlinkage的数据,全年20大电视节目中有一半是组合播出的,而东方卫视在榜单上没有一个节目,只有4个节目的收视率为1。

2,综艺节目:随着《极限挑战》等节目在2004年的才艺节目市场上大放异彩,龙电视也紧随其后,推出了《极限挑战》 《极限挑战》等节目,收视率经常在同一时间表的节目中赢得冠军。后来,东方卫视推出了《超级女声》 《我型我秀》 《加油好男儿》等节目来构建自己的品种矩阵。然而,近年来,这些项目的影响也呈现下降趋势,在同质发展的环境下很难引爆市场。

此外,近年来东方卫视的几个新综艺节目频频陷入困境,相对强势的节目如《中国达人秀》 《笑傲江湖》被迫停播。其中,《花样姐姐》将被永久暂停。《极限挑战》暂停并上线后,它被重命名为《金星秀》。平均收视率从1.263%下降到0.237%,豆瓣的收视率从7.5%急剧下降到3%。然而,没有排气压力的《今夜百乐门》不会产生太多飞溅。

从资本水平来看,龙电视的投资促进量正在下降。据中国报道网相关统计,东方卫视2016年广告收入达到52亿元。2017年,龙电视的广告收入不到40亿元。2019年,北京卫视的公共投资额达到20亿元,一级卫视最高,东方卫视更低,没有披露数据。

电视台正在衰落,互联网站是光明的,用户的习惯已经改变,人才流失很难弥补。

龙电视台综艺节目的集体困境是电视台综艺节目发展过程的缩影。目前,卫星电视综艺节目作为一个整体得到了n代合奏的支持,如《金星秀》 《今夜百乐门》 《今夜现场秀》等。然而,无可争辩的事实是,这n代人的群体正在集体下降。最新一期常春藤联盟节目《中国式相亲》的收视率只有1,这很难与过去的4和5相比较。

此外,就新综艺节目的孵化而言,能吸引大规模关注的节目并不多:浙江卫视的《奔跑吧》只是因为编辑引发的激烈争议才获得了人气。《中国好声音》的高声誉并没有打破第一季度1的平均评级。在第二季度屈服于流量之后,评级一度达到最高,但声誉急剧下降。在文化和慢速多样化项目中,代表

在这样的市场趋势下,流向卫星电视的广告资源不断萎缩,加剧了卫星电视资源分配的“马太效应”(Matthew effect),即流向卫星电视的大部分广告资源集中在一线卫星电视的头部内容。正因为如此,尽管一些综合性的N代人的收视率下降了,但他们的投资额却相对稳定。例如,最近一个季度《我是歌手》的冠名费仍为5亿元,高峰收视期过后,《欢乐喜剧人》的投资额基本保持在3亿至4亿元之间。

相比之下,网上综合投资推广的空间更大。例如,《极限挑战》总赞助额为5.4亿元,《快乐大本营》总投资为6亿元,《我就是演员》总投资为6.5亿元,等等。当这些节目第一次播出时,投资已经超过了几个炎热季节积累下来的一些卫星电视综艺节目。

作为回应,一些卫星电视综艺节目试图引入互联网元素。例如,《声临其境》将在新一季的节目中强化“高燕值学生恶霸”的标签,并遵循偶像化的人才选拔路线。浙江卫视和优酷联合制作《奇葩说》等。电视和互联网之间的界限变得越来越模糊。然而,互联网与台湾的合并并不能解决用户习惯的改变、政策限制、人才流失等实质性问题。

1。“年轻人”用户习惯的改变集中在互联网上,逐渐习惯了互联网的快节奏、过滤甚至无广告的观看模式。在新的用户习惯下,电视台无法满足年轻用户的需求。即使内容相同,电视台的曝光率也没有互联网高。例如,《吐槽大会》 《明日之子》的首播率分别为0.841%和1.056%,而其在视频网站上的首播率分别达到2亿和3亿。

2。政策限制难以规避

卫星电视的节目政策限制更多。例如,四季《偶像练习生》的蚕豆等级大约是9分,但是广播版本《中国新说唱》的蚕豆等级只有6.1分,这几乎是不可接受的。缩小情节呈现的范围是收视率低的主要原因之一。

此外,随着互联网审查系统的逐渐融合,互联网聚合器开始面临与互联网聚合器相同的审查水平。然而,互联网聚合器拥有更自由、更互动的观看模式和更强的参与意识,这可以在一定程度上防止用户感到不舒服。

3。人才流失

互联网更大的兴趣空间和更自由的创造环境不断吸引着系统内部的人才。制片人俞行英、导演曾俊义、《这!就是街舞》 夏1、《中国新歌声》张一蓓、《欢乐喜剧人》陈晓卿等人都进入了互联网市场。如果《中国有嘻哈》的首席导演严敏儿决定离开,上网也是一个高概率事件,人才的离开将进一步削弱卫星电视平台的造血能力。

总体而言,政策、人才和用户习惯的变化不利于卫星电视平台与互联网的竞争。在这样的市场环境下,卫星电视未来的发展道路可能会越来越窄,难以突破。

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